這次巡回的音響硬體由興明亞洲負(fù)責(zé)，要平均覆蓋現(xiàn)場(chǎng)五萬多座位，最終方案整合了兩個(gè)品牌共計(jì)使用了208只音箱。并由Harman International系統(tǒng)工程師Raul Gonzalez提供后場(chǎng)補(bǔ)聲（delay system）設(shè)計(jì)方案。
內(nèi)場(chǎng)VIP區(qū)域及兩側(cè)觀眾看臺(tái)的觀眾，由80只d&b J系列音箱負(fù)責(zé)，正面及側(cè)面每組20只。另每組J系列線陣后方用上每組6只J Sub增強(qiáng)低頻質(zhì)感。
每邊地上各放12只B2超低。由于受舞臺(tái)設(shè)計(jì)所限，超低音箱不能放于最理想的位置，故使用了延時(shí)方式營(yíng)造出平均的覆蓋。經(jīng)計(jì)算后低頻在80周的覆蓋，因觀眾席中間沒有座位，所以B2延時(shí)調(diào)校至觀眾席稍稍靠外。至于內(nèi)場(chǎng)最近舞臺(tái)的觀眾群，則由6組每組2只JBL V20作front fill，增加最前面觀眾清晰度，以及將聲像拉低令聽感定位接近舞臺(tái)面高度。
控臺(tái)之后的觀眾覆蓋分別由10組JBL V25及V20系列負(fù)責(zé)。看臺(tái)兩側(cè)的較后方，向來是音效最惹人詬病的位置。由于大部分場(chǎng)地都因?yàn)榘踩紤]，限制了delay tower吊架搭建，縱調(diào)音師想改善該等位置音效都無從入手。這次鳥巢的演出并沒例外，delay tower的位置也是在進(jìn)場(chǎng)后才被通知需要改動(dòng)，幸好設(shè)計(jì)先進(jìn)的鳥巢于看臺(tái)觀眾席上方設(shè)預(yù)留了大量吊點(diǎn)，經(jīng)現(xiàn)場(chǎng)協(xié)調(diào)后再用軟件預(yù)算出妥協(xié)方案。后方看臺(tái)正面觀眾席第一層，由建于控臺(tái)后方的吊掛塔吊上2組每組9只JBL V25負(fù)責(zé)。
打向中后區(qū)側(cè)看臺(tái)觀眾席一、二、三層共用了2組每組15只JBL的V25。
由于各組音箱的覆蓋角度，或多或少會(huì)出現(xiàn)重疊，故必須靠現(xiàn)場(chǎng)以Smaart Live軟件量度，并反復(fù)以聽感作最后微調(diào)以得出最佳效果。
為著這演出兩年多來走遍大江南北，感覺國內(nèi)硬體公司及音響同業(yè)一天比一天的進(jìn)步，一天比一天的專業(yè)。希望不久將來，中國的演出業(yè)務(wù)能走向世界，讓華語樂壇更進(jìn)一步。
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